Écrivain dont la langue et la forme même des textes sont soumises à l'expérimentation, cinéaste aux métrages élaborés au creux de relectures fouillées d'Homère (65 av. J.-C. - 8 av. J.-C.), de Dante (1265-1321) ou bien encore de Guy de Maupassant (1850-1893), Jean-Arneau Filtness est également artiste plasticien.Dans le cadre de La Ronde #7, il investit le musée de la Céramique ainsi que le musée des Beaux-Arts pour quatre propositions.Pour 3 FLEUVES RECTILIGNES IMAGINAIRES, installé dans la salle des Damiers du musée de la Céramique, l'artiste adopte d'emblée le contrepoint d'un imaginaire collectif qui fait du fleuve l'incarnation de la courbe et de la sinuosité. Il fait fi également de réalités géographiques a priori indiscutables - sur lesquelles pourtant les savants ne s'accordent pas -, appliquant pour sa part à ses œuvres des dimensions chimériques (son plus long fleuve totaliserait dix Amazone !).

Réfléchi et conceptuel autant que spirituel et sensible, l'artiste souligne combien la normalisation scientifique fait de la mesure une réalité possiblement relative : en vrai, on ne tire pas la queue d'un fleuve pour l'allonger et lui donner une autre forme ; pour autant, il le fait et pour de vrai... Pièce sobre et minimaliste, 3 FLEUVES RECTILIGNES imaginaires établit un dialogue fécond entre réel et imaginaire, aboutissant ici à cette poétique course de fleuves.

Les recherches menées avec le maître verrier ÉricBoucher, sur la couleur et sa translucidité, ainsi que la découverte progressive des collections du musée de la Céramique, une plongée dans le bleu de la faience rouennaise, ont offert de nouvelles orientations au projet. L'adjonction d'une surface réfléchissante à l'arrière du verre coloré vient enrichir les tonalités initiales générées par l'aléatoire des couleurs du temps filant le long des jours.

C'est dans la dernière ligne droite de la conception qu'est apparue la « projection de Fuller », qui donne la forme particulière du miroir. Souhaitant loger ses fleuves au creux de l'espace charnel d'un territoire, Jean-Arneau Filtness a opté pour cette représentation cartographique, à ses yeux la plus critique et la plus juste politiquement, car la moins européanocentrée.